『ザ・マジックアワー』 やっぱり三谷が大嫌い

　私はコメディが大好きである。特にニール・サイモンは『グッバイガール』以来大ファンである。
　ジーン・サックス『裸足で散歩』『おかしな二人』、ハーバート・ロス『カリフォルニアスイート』『わたしは女優志願（映画に出たい）』や『泣かないで』（ジンジャーブレッドレイディ）『第二章』など芝居が原作の作品から、『キャッシュマン』『昔みたい』、クラシックミステリーのパロディ『名探偵登場』、『マルタの鷹』『カサブランカ』などのパロディ『名探偵再登場』、オリジナルも大変面白かった。『ブライトンビーチ』『ビロクシーブルース』、自伝ものも好きだ。思いつくまま書き出しても、このくらいある。
　早川書房の戯曲集は何回読んだか数知れず、テアトルエコーの熊倉一雄・納谷悟朗『サンシャインボーイズ』も楽しかった。仕事でお会いした納谷さんには、ニール・サイモン戯曲集第一巻にサインしてもらった。
　不器用な生き方の主人公が人生の再出発にチャレンジするプロットが多い。アルコール依存症（『泣かないで』）、愛妻に逃げられたサラリーマン（『おかしな二人』）、愛妻に先立たれた作家（『第二章』）、振られ続きの売れないダンサー（『グッバイガール』）、鬱の中年（『二番街の囚人』）。シャレた台詞で不遇に毒づき周囲を巻き込みながら、やがて主人公たちが生きる力に目覚めてくる、いかにもアメリカらしい世界観が素晴しいと思う。

　シド・シーザー門下でサイモンの先輩になるメル・ブルックスも好きだ。
　『ヤングフランケンシュタイン』『新サイコ』『サイレントムービー』『ブレージングサドル』『珍説世界史パート１』そしてなにより『プロデューサーズ』（オリジナルもミュージカル版も）、それぞれ楽しかった。
　西部劇のパロディ『ブレージングサドル』、『世界史』は、アメリカ風すぎてそう面白いものではないが、『世界史』でブルックスのチャールトン・ヘストン風のモーゼが、３枚かかえていた＜５戒づつ書かれた石板＞を一枚落として割ってしまい十戒になるギャグは、おなかが苦しくなった。
　パロディがベースの作品が大半なので、日本人が観ると分かりづらい部分が多いものの、ブラックなユーモアは素晴しい。おぞましい世界の『プロデューサーズ』（オリジナルもミュージカル版も）は傑作である。
　ルビッチ『生きるべきか死ぬべきか』のリメイクは、この人がいかに映画をよく知っているかが分かる秀作である。

　ポリスアカデミーシリーズも何本か観た。バカバカしくてもそれなりに面白かった。
　
　『釣りバカ日誌』も、西田敏行と三国連太郎の安心して観られる芝居は入場料の価値十分、観客を楽しませようと云う熱意が伝わる立派なもの。だてに、長く続いている訳ではない。
　
　さて本作。
　ニール・サイモンやビリー・ワイルダー好きな人の作品とは、とても思えない。リアルな現実社会との整合性やドラマのリアリティを無視したコントの羅列である。映画にさえなっていない。
　笑えるどころではない、観客をバカにしたストーリー（と云えるかどうか）に不愉快さしか感じなかった。
　ヤクザの親分の求める殺し屋として売れない役者を騙して代役させ、映画撮影と称して親分との面会をゴマかそうと云う発想は、吉本新喜劇の「ほな、こないしよう！」のアイディアより説得力がない。

　熱演の佐藤浩市が哀れでさえある。

　深津絵里の色気も華も演技力もない無惨さ。

　また、＜マジックアワー：魔法の時間＞の意味まで曲解している。マジックアワーとは、日没後や日の出前の、空を反射板として大地が間接照明される時間帯のことで２０分ほどあり、＜一瞬＞ではない。映画ファンにはテレンス・マリック監督の名前より撮影監督アルメンドロスで有名な『天国の日々』で知られている。
　
　映画やコメディに対する冒涜、観客への傲慢さだけの２時間２０分。

　これは食べ物で云えば、化学調味料たっぷりの食事である。美味しいと感じる人は、テレビドラマと云うフジの素（ふじのもと［意味］お台場のテレビ局製造の化学調味料）に慣れすぎて舌が麻痺しているのだ。わるいことは云わない、天然だしのサイモン作品を観て舌を洗って欲しい。

　観た後、気分が悪くなった。
　料簡が狭い『実録・連合赤軍』、趣味が悪い『ノーカントリー』であるが、少なくても監督の腕は一流。本作の気持ち悪さは、映画になっていない映画、コメディを装ってコメディになっていないものを観せられたことが原因。長い間映画を観てきて、胸が悪くなるような不快感をおぼえる作品は初めて。
　いや、もうひとつあった。『有頂天ホテル』があった。